在電視行業(yè)里,，編輯一詞通常有雙重含義,，既指代一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一項(xiàng)工種名稱,。作為工種而言,，編輯通常被稱為編導(dǎo)，是創(chuàng)作的主要參與者和領(lǐng)導(dǎo)者,，負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思,、采訪、后期剪輯,、合成等一系列的工作,，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。

在電視創(chuàng)作中，在絕大多數(shù)情況下,，導(dǎo)演和剪輯的責(zé)任難以分開,，因?yàn)殡娨暤乃夭幕緛碓从?/span> 現(xiàn)實(shí)，對(duì)這些真實(shí)的但缺乏情節(jié)的零散的素材進(jìn)行加工處理并且提煉主題,，是十分細(xì)致的工作,，無論是在前期采訪拍攝還是后期剪輯過程中，創(chuàng)作者個(gè)人判斷的影響 至關(guān)重要,，所以，編導(dǎo)必須承擔(dān)后期剪輯結(jié)構(gòu)的任務(wù),，同時(shí),，他又必須參與前期的策劃，在采編合一的情況下,，他還須參加現(xiàn)場(chǎng)拍攝工作,，既是記者又是編輯。 

作為創(chuàng)作環(huán)節(jié),，編輯工作主要是指電視創(chuàng)作的后期階段,。電視創(chuàng)作是一個(gè)較復(fù)雜的系統(tǒng)工程，包括了策劃,、選題,、采訪、拍攝,、剪輯,、合成等多個(gè)環(huán)節(jié)，后期階段主要完成與整合零亂的前期素材,、建立完整節(jié)目形態(tài)相關(guān)的一系列工作,，在這一階段里，編輯的主要工作是圍繞剪輯進(jìn)行的,。

剪輯就是按照視聽規(guī)律和影視語言的語法章法,，對(duì)原始素材進(jìn)行選擇和重新組合。一部影視片只有視聽語言準(zhǔn)確流暢,，才能很好地講述事件,、表達(dá)觀念和情緒，而視聽語言的形成與表達(dá)效果,，主要依賴于畫面組接的質(zhì)量,。

在概念的表達(dá)上，編輯側(cè)重思維意義表述,，而剪輯側(cè)重具體操作層面的技術(shù)意義,，它擔(dān)負(fù)著敘述事件、連貫動(dòng)作,、轉(zhuǎn)換場(chǎng)景,、結(jié)構(gòu)段落,、處理時(shí)空、組合聲畫等任務(wù),。

電視編輯是一項(xiàng)富有創(chuàng)造性的工作,。各種鏡頭在被巧妙組接之前，只是一些零碎的片段,，是藝 術(shù)與技術(shù)的巧妙融合使之具有敘事傳情的生命力,，創(chuàng)作者的思維才情和美學(xué)追求滲透其間。在不同的創(chuàng)作觀念和編輯水準(zhǔn)影響下,，同一素材的命運(yùn)可能會(huì)有極大的不 同,，傳達(dá)效果也完全不一樣，而且一個(gè)好鏡頭,，即便構(gòu)圖再美,，表現(xiàn)力再強(qiáng)，但是,，如果不能恰當(dāng)?shù)嘏c其他鏡頭組合,，那么好鏡頭也無用武之地。所以說,，后期編輯 決不是簡(jiǎn)單地堆砌鏡頭,，而是在賦予熒屏以認(rèn)知和審美的魅力。所以,，電視編輯工作性質(zhì)實(shí)質(zhì)上由兩方面因素決定：

一是技巧層面的剪輯因素,，它需要制作者掌握電視語言的表現(xiàn)方式和表達(dá)技巧;

二是內(nèi)容層面的創(chuàng)作因素，它要求制作者能駕馭節(jié)目表現(xiàn)的廣度與深度,，這是以創(chuàng)作者多方面的素質(zhì)和長(zhǎng)期實(shí)踐為基礎(chǔ)的,。

對(duì)于電視編輯性質(zhì)的認(rèn)識(shí)還應(yīng)該上升到觀念層面上。電視編輯思維應(yīng)該貫穿于整個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作 過程中,，它不僅僅體現(xiàn)在后期工作中,，在前期的策劃、采訪尤其是拍攝中,，都應(yīng)有畫面意識(shí)和編輯意識(shí),。如果一個(gè)攝像師只是單純考慮個(gè)人興趣，不了解內(nèi)容及其表 現(xiàn)需要,，結(jié)果往往是似乎拍攝了大量素材,，然而后期工作仍然陷入無米之炊的境地，比如,，鏡頭雷同,，缺乏關(guān)聯(lián)，運(yùn)動(dòng)鏡頭沒有適宜的落點(diǎn)等;相反，有編輯意識(shí)的 攝像師不僅在現(xiàn)場(chǎng)能有效地配合編導(dǎo),，而且自覺根據(jù)需要,，適時(shí)地抓拍與調(diào)度場(chǎng)面，為后期剪輯提供了更大的便利和創(chuàng)作空間,。

紀(jì)錄片研究者保羅 羅沙曾經(jīng)在談及剪輯工作時(shí)說：一旦開始剪輯,，才能真正理解拍攝過程中正確分析重要性，也才能認(rèn)識(shí)到初步方案的根本必要性,，只有理解素材內(nèi)在的含義,，才可能 生動(dòng)表現(xiàn)出來，鏡頭中本來不存在的動(dòng)作,，那么,，不管你怎么剪輯，剪短或剪長(zhǎng),，都不可能使鏡頭產(chǎn)生動(dòng)作，如果你對(duì)所拍攝對(duì)象不理解,，不管你如何運(yùn)用相互參照 的剪輯技巧,，也不可能使段落增加畫面詩意的想象力。