攝像是一門藝術(shù),，有著自身的基本規(guī)律,，這種規(guī)律就是電視記者在拍攝過程中，必須遵循的一般原則,。但是,，我們在收看電視節(jié)目和審片中，常常發(fā)現(xiàn)一些記者拍攝的畫面,，違背了電視攝像的一般原則,，使人看了很不舒服，留下了遺憾。我總結(jié)自己的采訪經(jīng)驗,，同時借鑒電視前輩的教導(dǎo),，結(jié)合審片中發(fā)現(xiàn)的問題，把電視畫面構(gòu)圖和運動攝像中一些常見的問題進行歸類,，鄭州宣傳片制作公司總結(jié)出電視攝像二十條禁忌,，旨在與同事們進行探討，共同提高攝像水平,，提高節(jié)目質(zhì)量,。

企業(yè)宣傳片拍攝制作禁忌：

  一忌“七扭八歪”。如果我們拍出來的畫面水平線不水平,，垂直線不垂直,，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面,，非常難看,。

  有些記者習慣于用肩膀作攝像機的水平線，因為人的肩膀是大約15°的斜面而不是平面,，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的,，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是,，采用正面構(gòu)圖時,，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行;但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”,，這時,，就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行,，從而獲得水平的效果,。

  二忌“面壁思過”。當對畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時,，人物就有了比較明確的方向性–或者面向左邊畫框邊緣,，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右,，而頭部的位置又貼近右邊畫框,，空白留在左方，就好象是一個人正在“面壁思過”,。

  當畫面中的人物目光面向一側(cè)時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方,，視覺上就比較舒服,，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受,。

  三忌“橫線切脖”,。拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線–如地平線,、水平面,、電線、墻裙線,、物品橫向的輪廊線,，往往會使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”,。

  避免“橫線切脖”的辦法是改變機位高度,。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上,，看起來也不太舒服,。

  四忌“頂天立地”。有些電視畫面中的人物全景,，頭部緊頂著畫框上沿,，腳緊蹬著畫框下沿;有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實實,，這就是所謂的“頂天立地”,。

  在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當?shù)目瞻祝苊?/font>“頂天立地”,，以適應(yīng)觀眾的欣賞習慣,。

  五忌“缺邊少沿”。“缺邊少沿”是指拍攝中景和全景時,，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外,。有的會場全景，會標兩頭各擠出一兩個字;有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭;有的建筑物本來是按全景景別取景,，卻是“缺邊少沿”,，全景不全。

  拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景,、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別,。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景,。因此,，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”,。

  六忌“顧此失彼”,。我們常?？梢栽谄聊簧弦姷竭@樣的中、近景畫面：會議主席臺上的三,、四位領(lǐng)導(dǎo)同志,，靠畫框左右邊的兩個人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面,，是由于記者在攝影構(gòu)圖時只顧了中間的拍攝對象,，忽視了旁邊的人物。

  克服“顧此失彼”,，要求記者在構(gòu)圖時應(yīng)恰當安排好人物在畫面中的位置,，同時兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內(nèi),，或是安排在畫外,，絕不能把兩旁的人物都“劈開對半”。

  七忌“頭重腳輕”,。有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時有“頭重腳輕”的習慣,，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部,，而畫面的下半部卻閑置不用,。

  克服“頭重腳輕”的缺點，要求記者扛起攝像機,，首先安排好主體在畫面中的位置,。一般來說，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些,，這樣,，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實地”。

  八忌“刀光劍影”,。我們有時可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗,，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上,，使人物的臉部黑一塊,、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”,。

  門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”,，與人物在樹蔭下散步、勞作時臉上的樹影不同,，這種樹影是無法避開,，也無須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當然能夠接受,，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的,。

  九忌“雜草從生”,。當畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時，就會出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長出“一棵樹”–人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上;或者人物頭上支出一根電線桿–人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上,。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。

  我們在安排主體枝干狀背景物的位置時,，應(yīng)善于變換機位角度,，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”,。

  十忌“哆哆嗦嗦”,。有的記者使用攝像機上的自動變焦開關(guān)或手動變焦桿時，主意不定,，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時,，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”–推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運動”,，而是忽動忽停,，煞是難看。

  克服“哆哆嗦嗦”的毛病,，我們在拍攝時盡可能選擇自動變焦方式,，保持用力均勻。必須使用手動變焦時,，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿,，使其始終保持勻速運動。

  十一忌“空洞無物”,。“空洞無物”是指記者在運用搖攝和移攝技巧時,，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實的，但搖移運動過程中畫面卻缺乏實在的內(nèi)容,，甚至是空白,，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。

  造成搖移運動過程中畫面“空洞無物”的原因,，是記者違背了搖攝,、移攝的基本規(guī)律，把兩個互相之間缺乏必然聯(lián)系,、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面,，硬要用搖、移手法連在一起,。如果搖,、移鏡頭的中間部分沒有實在的內(nèi)容，這樣的搖,、移又有何必要呢?

  十二忌“起落不穩(wěn)”,。有的記者在運用運動攝像技巧時,，沒有起幅固定畫面，開機就是推,、拉,、搖、移;或者沒有落幅固定畫面,，推,、拉、搖,、移尚未到位就戛然關(guān)機,。這樣“起落不穩(wěn)”的運動攝像給后期畫面剪輯帶來很大困難–運動鏡頭與固定畫面無法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動接動”,、“靜接靜”,，而在實際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接,，運動鏡頭的剪接也大都是運動鏡頭首尾固定一兩秒長度的起幅,、落幅的相剪接，純粹的運動鏡頭在運動過程當中作剪接點的情況是極少的,。起落不穩(wěn)的畫面會給剪輯造成很大困難,。

  十三忌“運動隨意”。有的記者在使用運動攝像技巧時有較大的主觀隨意性,。面對拍攝對象,，采用固定攝像還是運動攝像，要根據(jù)主題表達的需要,，決不能不管三七二十一,，扛起攝像機就是推、拉,、搖,、移，畫面沒有穩(wěn)當?shù)臅r候,。特別是電視新聞片,，要在有限的時間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個畫面的長度稍短一些,，老是推,、拉、搖,、移,，每個畫面長度相對較長，既不適應(yīng)新聞片在短時間內(nèi)容納較多畫面的需要,，又使人看起來眼花繚亂,，有拖泥帶水的感覺,。拍攝新聞提倡多用固定畫面。

  十四忌“猶豫不定”,。“猶豫不定”是指在運動攝像時,，推、拉,、搖,、移的落幅位置不準確，有的未運動到位就落幅,，當感覺到落幅未到位，就接著再往前運動一點;有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭,。一發(fā)現(xiàn)過了頭,，就趕緊往回搖一點。這種情形,，反映了某些記者在運動攝像尋找落幅位置時,，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。

  防止運動攝像落幅的“猶豫不定”,，最好是開機錄像之前先用演習方法來找準落幅的位置,，找準落幅之后，再正式開機錄像,。

  十五忌“或快或慢”,。有的記者在運動攝像時，運動速度太快,，使人目不暇接,，根本看不清運動過程中的畫面內(nèi)容;有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭,，拖泥帶水,，使人看了很不舒服。

  拍攝出的運動畫面,，看起來和人的視線移動速度相近,，那么，這樣的運動速度就比較合適,。讓攝像機的運動速度符合人的視覺習慣,，是運動攝像的一條基本原則。

  十六忌“主體游移”,。拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右,，忽上忽下，游移不定,，甚至出畫,，有以下兩種情況：

  1,、對處于運動中的拍攝主體取景范圍過小，致使運動主體的局部出畫–如人物正在動作的胳膊或手拿的物品擠出畫外,，或人物由坐而站時,，頭部出了畫面?？朔@種毛病,，要求記者對運動主體的取景宜大不宜小。

  2,、用跟搖,、跟移手法跟攝運動主體，由于攝像機的運動速度快于或慢于主體的運動速度,，致使主體在畫面中的位置游移不定,，甚至出畫?？朔@種毛病,，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機運動速度與拍攝主體的運動速度大體一致,，同時注意掌握運動主體速度的變化,，以把握好改變攝像運動速度的“提前量”。拍攝體育新聞時就要注意避免這種毛病,。

  十七忌“長焦搖晃”,。有的記者經(jīng)常肩扛攝像機，在遠距離用長焦鏡頭拍攝物體,。由于長焦鏡頭容易使畫面晃動的自身特點,，即使攝像機扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃,。

  在沒有三角架,，用肩扛機方式操作時，除了必須要追求長焦特殊效果的以外,，應(yīng)該優(yōu)先選用標準鏡頭或廣角鏡頭,，盡量少用長焦鏡頭。這就要求記者克服懶惰心理,，寧可多往前走一段路,，把攝像機靠近被攝物體進行拍攝，以避免“長焦搖晃”,，獲得穩(wěn)定的圖像,。

  另外，由于空氣中介質(zhì)的作用，長焦鏡頭拍攝的畫面清晰度也不好,，選用標準鏡頭特別是廣角鏡頭,，還有提高畫面清晰度的作用。

  十八忌“越過軸線”,。軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體,，特別是運動物體時，攝像機機位不能越過假想軸線180°范圍,，否則,，就是“越軸”。

  越軸拍攝再加上越軸剪輯,，會給觀眾造成視覺上的混亂,。例如，第一個畫面是一輛汽車往右開,，緊接著的第二個畫面是這輛車又往左開,，使觀眾弄不明白這輛車究竟是往哪邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的,。

  假設(shè)拍攝一輛行進中的汽車，后期剪輯長度要求至少有兩個畫面,，那么,，我們只拍攝了兩個畫面，而且是在汽車進行軸線180°內(nèi)外分別拍攝的,，剪輯時就麻煩了,，–無論如何也無法將這兩個畫面合理地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝,，我們可以另外拍攝幾個處理越軸的專用鏡頭,，比如，拍攝一個遠景或全景反映一輛汽車在變道上轉(zhuǎn)彎后改變了行駛方向;拍攝一個汽車正面開來或背面離去的鏡頭,，景別最好是特寫,，后期剪輯時，把這種專用鏡頭插在兩個越軸的畫面中間,，從而緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂,。

  十九忌“沒有主題”。記者在拍攝時要充分運用畫面語言,。畫面語言就是這幅畫面所要表達的主題,，告訴觀眾什么。這就要求記者在拍攝時要熟練地掌握攝像技巧,，注重特寫,、近景、中景的拍攝,，處理好主體與陪體的關(guān)系,，做到主題突出,，使人一目了然。如拍攝領(lǐng)導(dǎo)視察的鏡頭,，就要有主要領(lǐng)導(dǎo)的特寫或近景,。有的記者為了圖方便，全用中景或全景拍攝,，又沒處理好主體與陪體的關(guān)系,，使觀眾一條新聞看下來，還不知哪一個是主要領(lǐng)導(dǎo),。

  二十忌“背影重重”,。有的記者在拍攝領(lǐng)導(dǎo)慰問、視察等新聞時,，由于跟在領(lǐng)導(dǎo)后面拍攝,，拍回的畫面全是背影。當然,，不是說不能拍攝背影,，有些畫面是需要背影的。但是領(lǐng)導(dǎo)視察等畫面,，用背影鏡頭就不理想,。這就要求記者在采訪中不僅要做到眼明手快，還要練好腿功,，快速跑到領(lǐng)導(dǎo)前面去,，多拍正面鏡頭。

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