“微電影”相對傳統(tǒng)電影和電視的底子區(qū)別在于-它的3“微”特征,，使的曾經(jīng)高深典雅的單項度的藝術 ,，殿堂回歸到了真實具有互動和領會特征的、人人皆可參加的“草根秀”年代,。它的低門檻,，廣譜性與參加互動性適宜了新經(jīng)濟年代人們尋求精神自由和互動領會交流 的理性訴求,，“微投影”更是“微電影”的展現(xiàn)途徑，更是將“微”特征發(fā)揮到極致!

  新媒體的內容誰來拍?從理論上講,，誰都能夠,。從電視臺到手機運營商，從影視制作公司到唱片公司,，我們都有各自的資源和理由參加其間,。不過有一點，未來真實 有影響力的新媒體或許依然不是來自街上隨意走著舉著DV的張三李四王二麻子,。微電影拍攝內容的門檻雖然不高,，可是跟著舊媒體開端考慮跨媒體，真實有競爭力 的新媒體內容很或許既需求跨媒體的才能,，又需求針對性的制作,，而這不是大街上隨意一個人都能做到的。

  從理論上來說,，當今電影和電視所能涉及到的內容,，都或許是河南微電影的論題內容。但有一點能夠肯定：上述傳統(tǒng)電影和電視劇的內容和表現(xiàn)方式不或許平移進新媒體年代的“微電影”,，這是新媒體受眾收視心理和消費行為特征抉擇的,。

  俗話說：長文章,好作;短文章,難攢,。在“移動”情況、“超短時刻”極限和“休閑”特征的消費方式下,，一個怎樣的“微電影”會引起受眾的觀看情趣甚至付費下載呢?大體具有以下特征:

  “有意思的故事推送內容”-“有意思”比“有意義”更重要!在 當今文娛年代,，人們主動尋求快樂和愉悅、掌握“夸姣指數(shù)”主動權的理性訴求比以往激烈的多!這就要求有投合消費者該種需求的有極點構思的劇本和主創(chuàng)人員隊伍的制作,?！皠”尽焙汀靶薷摹笔侵匾行摹?/p>

  “有起承轉合的內容橋段”-在極點時空下,，“玄疑”,、“包袱”和“抖包袱”的底料規(guī)劃比畫面、顏色和大牌藝人更重要!故事賣點-情節(jié)的展開-敵對抵觸的處 理辦法-大結局的規(guī)劃,，這些起承轉合的內容橋段的構思性規(guī)劃和處理需求有別于傳統(tǒng)的辦法,。“電影快餐”年代的到來,，要求鄭州微電影提供者在快餐的“套餐”規(guī)劃 上要有不同傳統(tǒng)方式下的構思組合,。